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演員肖像權的保護范圍|北京影視傳媒律師

發表日期:2017-12-15
演員肖像權的保護范圍|北京影視傳媒律師 對于影視劇演員對于劇照是否享有肖像權的問題,可分不同情況進行確定。我國《民法通則》第一百條和《侵權責任法》第二條都明確規定了肖像權是應當受保護的法定權利,但對于其保護范圍并未明確規定。
演員肖像權的保護范圍|北京影視傳媒律師
      對于影視劇演員對于劇照是否享有肖像權的問題,可分不同情況進行確定。我國《民法通則》第一百條和《侵權責任法》第二條都明確規定了肖像權是應當受保護的法定權利,但對于其保護范圍并未明確規定。在司法實踐中,一般認為肖像權是和人的自身本來面貌密切相關的,肖像是自然人通過一定物質載體,運用繪畫、攝影、造型藝術或其他形式將個人形象在客觀上得以再現。
一、特型演員的創作
      出于劇情的需要,在某些影視劇創作如抗戰歷史題材影視劇中只能由某些外型與特定人物特別相近的演員出演,這些演員被稱為特型演員。特型演員通過特定造型以已有的特定人物外型出演,目的就是希望觀眾忽略其本身肖像而盡可能的認為其就是某個特定人物,因此,在這種情況下,演員當然不能主張其自身肖像權,如在卓瑪訴伊利公司等使用其父親在影視作品中扮演的角色形象做廣告侵害肖像權糾紛一案中,呼和浩特市回民區和中級人民法院均認為,原告父親所出演的角色并非是其自身形象的客觀再現而是經過藝術加工后的特定歷史人物形象,所以,兩審法案均判決駁回原告訴訟請求。
 
二、演員以臉譜等非自身形象出演
      如果演員以臉譜等非自身形象出演,則完全不是演員自身形象的客觀再現,觀眾也完全不能分辨演員自身形象,一般認為演員當然不能主張肖像權。而當某一形象能夠充分反映出個人的體貌特征,公眾通過該形象直接能夠與該個人建立一一對應的關系時,該形象所體現的尊嚴以及價值,就是該自然人肖像權所蘊含的人格利益。因此,即使某一形象不是肖像的客觀再現,但如果具有可識別性并能體現某種精神和財產利益的情況下,也應該認為其具有肖像權。
三、演員自身與演員角色高度重合
      盡管影視作品中的角色來源于原作者的創作,原作者對于該角色有一個預先固定定位,但是受限于影視創作的客觀條件,影視劇演員在拍攝中并非能夠完全還原該角色,對于同一角色,由不同演員出演可能會出現不同效果,比如先后已經有不同演員出演過金庸先生的系列古裝武俠劇,但給予觀眾的感受是不盡相同的。
      評價一個角色是否成功和出演該角色的演員的自身實力密切相關,包括了演員的表演功力、對于角色的理解程度和個人人生閱歷等,如著名表演藝術家田華所扮演的喜兒就幾乎體現了他自己的性格、氣質和人生閱歷,兩者幾乎融為一體,再比如在王寶強出演《天下無賊》獲得成功后,觀眾都一致評價其就是本色演出,傻根就是王寶強本身。盡管出于拍攝需要會對演員的外型有一定的化妝改變以期更接近原作人物形象,但是這種改變并不能掩蓋演員的自身形象,觀眾更為關注的也是演員自身形象和演員與原作人物建立的某種精神層面聯系而非外型相似,觀眾能夠分辨出出演該角色的演員并將該角色與之建立特定的聯系。因此,在這種情況下,我們可以認為演員對于劇照享有肖像權。
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