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影視法律顧問,試論中國內地法律電影一

發表日期:2014-3-7
影視法律顧問,試論中國內地法律電影一 雖然主導法律文化和大眾法律文化在電影視閾下得以表達,但中國內地法律電影一直處于弱勢發展的態勢。在中國邁向現代法治社會的進程中,內地法律電影要充分反映中國人和中國法律人在時代轉型中的思考,這應該成為中國內地法律電影發展的重要訴求。

影視法律顧問,試論中國內地法律電影一
中國內地法律電影的研究沒有引起電影學界足夠的關注與重視。通過對中國內地法律電影歷史發展的追溯與考察,可以看到:雖然主導法律文化和大眾法律文化在電影視閾下得以表達,但中國內地法律電影一直處于弱勢發展的態勢。在中國邁向現代法治社會的進程中,內地法律電影要充分反映中國人和中國法律人在時代轉型中的思考,這應該成為中國內地法律電影發展的重要訴求。 
  法律題材影片的出現將法律與電影這兩個看似風馬牛不相及的事物密切聯系起來,這為我們提供了一個看待法律的全新視角,并引發我們用法律的方式思考社會問題。但遺憾的是,法律題材電影沒有引起電影學界足夠的關注與重視。目前,有關中國內地法律電影的研究是零星的,局限于個別學者對某部影片所寫的影評,缺乏系統、深入的論述。研究中國內地法律電影對豐富電影學理論,促進中國電影史研究的深入發展具有重要意義。 

一、中國內地法律電影的歷史發展 
  法律電影通常是以司法案件為題材的影片,通過情節的不斷展開,來反映社會現象或者社會問題,進而表達一個國家的法律文化。時至今日,中國內地已經上映20多部法律電影,大致描繪出了中國內地法律電影的發展軌跡,代表著中國內地法律電影的發展現狀。 
  (一)法律電影的發展脈絡 
  把中國內地法律電影的發展歷史放在中國特定的社會背景中考察,大致可以劃分為三個時期: 
  1.萌芽時期(1980年以前) 
  這一時期影片有《肉券》(1927年)、《十五貫》(1956年)、《胭脂》(1980年)?!度馊肥歉鶕勘葋喌淖钍芡瞥绲淖髌贰锻崴股倘恕犯木幎傻暮诎谉o聲電影,處于中國電影史上的“影戲”時期,其創作風格符合初期中國電影創作的主流。影片中女律師鮑綺霞成為整部電影最大的亮點,在法庭上展示了她的睿智與高超的訴訟技巧,有人稱贊“她可謂是早期女律師的典范”[1]?!妒遑灐吩瓰槔デ拇硇宰髌?是昆劇史上里程碑式的名劇。1956年,當時中國正值肅反運動,主觀主義十分嚴重,《十五貫》由于其強烈的現實意義和時代感染力而被攝制成彩色戲曲藝術影片加以推廣?!峨僦肥侵袊谝徊坎噬珜掋y幕古裝故事片,取材于《聊齋志異》中的同名小說。這部電影反映了“文化大革命”后撥亂反正、實事求是思想路線的確立、平反冤假錯案等歷史事件?!峨僦吠妒遑灐芬粯?在敘事上都是以平反冤案為中心,涉及傳統司法中的審判制度、證據制度與刑訊逼供等問題,深刻地揭露了專橫武斷、不講事實與證據、大搞刑訊逼供的昏官形象與官僚作風,對剛直不阿、挺身護法、為民請命的清官給予了充分的肯定和贊揚,樹立了崇尚實事求是、調查研究的主題思想。這兩部影片在其上映的時代對公安、司法工作具有一定的警示作用。 
  盡管上述三部電影的題材均為法律案件,但是就其創作目的而言,電影制作者的創作意圖并不是為了攝制法律題材的電影,也絕不會想到后人在研究時會把這些影片作為中國內地法律電影的開端與源頭。然而,這三部影片在客觀上開了中國內地法律電影的先河。 
  2.創建時期(1980年—1992年) 
  “文化大革命”時期,中國的民主法制被肆意地破壞和踐踏。黨的十一屆三中全會后,中國的社會主義民主和法制建設才進入了新的階段,開始真正進入其繁榮發展時期。在電影業上,電影制作者開始選擇以法律題材作為創作方向?!斗ㄍ韧狻?1980年)、《檢察官》(1980年)、《第十個彈孔》(1980年)、《見習律師》(1982年)、《被控告的人》(1983年)、《少年犯》(1985年)、《延期審判》(1992年)的成功攝制,實現了中國內地法律電影的自覺創建。 
  這些影片將代表法律職業形象和執法形象的律師、法官、檢察官、警察以及其他行政執法人員作為正面且主要的形象搬上了電影銀幕,觸及現實弊病,以尖銳的方式提出并回答了“權大還是法大”、“法與情沖突的解決方式”等富有當代中國特色的爭議話題。這意味著中國社會法制建設出現論文聯盟整理了一個新氣象,也表明中國建設法制社會還有一段漫長的道路,需要法律職業群體為此進行艱巨的奮斗,甚至付出一定的代價。值得一提的是,《少年犯》是內地法律電影發展史上第一部普法電影,以紀實的風格逼真地再現了少年犯服刑、改造的生活,揭示了少年犯罪的家庭和社會根源,呼吁家長和全社會對青少年教育的責任,被時人譽為“寓教于哭”的影片。 
  3.發展變革時期(1992年至今) 
  20世紀90年代初期,中國社會主義法律體系框架基本形成,法制建設進入一個前所未有的快速發展時期。特別是黨的十五大提出了依法治國的基本方略,社會主義法治理念通過各種立法和實踐逐漸深入人心。與此同時,反映現實、改造現實的法律電影也進入了一個多產時期,出現了《秋菊打官司》(1992年)、《被告山杠爺》(1994年)、《律師與囚犯》(1996年)、《激情辯護》(1997年)、《法官媽媽》(2001年)、《刮痧》(2002年)、《東京審判》(2006年)、《馬背上的法庭》(2006年)、《真水無香》(2006年)、《大道如天》(2006年)、《女檢察官》(2007年)、《遠山》(2007年)等法律影片。其中,《秋菊打官司》、《被告山杠爺》、《馬背上的法庭》反映了當代中國農村法治建設的現狀,現代司法制度在農村推進的艱難與緩慢;《律師與囚犯》、《激情辯護》、《法官媽媽》、《真水無香》、《大道如天》、《女檢察官》、《遠山》將新時期法官、檢察官、警察、律師的形象搬上了銀幕,做正面宣傳,展現了他們恪盡職守、踐行法律正義的高尚道德情操,具有鮮明的時代性和超強的現實意義;《刮痧》反襯了在全球化背景下中西方法律文化的差異;《東京審判》以1946年遠東國際軍事法庭對28名日本戰犯的艱難審判過程為背景,講述了中國人在國際舞臺上第一次成功地用法律武器捍衛自己尊嚴,該部影片是迄今為止中國內地唯一一部有關軍事審判的法律電影。 
  (二)法律電影的題材類型與特點 
  縱觀中國內地法律電影的發展史,法律題材影片可以分為:(1)古裝影片,如《十五貫》、《胭脂》;(2)法庭影片,如《東京審判》、《激情辯護》;(3)主旋律影片,如《法庭內外》、《檢察官》、《延期審判》、《法官媽媽》、《真水無香》、《女檢察官》、《遠山》等,占據了中國內地法律電影的絕大部分,成為主流題材;(4)農村法律題材影片,如《秋菊打官司》、《被告山杠爺》、《馬背上的法庭》,就中國內地法律電影目前的發展現狀來看,這三部影片可算得上是上乘之作,也最為人們所熟知;(5)法制教育影片,如《少年犯》;(6)中西法律文化沖突影片,如《刮痧》。 
基于特殊的歷史環境,中國法律電影在其發展歷程中呈現出如下特點:其一,中國內地法律電影的攝制經歷了一個從自發到自覺的過程,順應了法治社會的發展需求。萌芽時期法律電影的產生是自發的、無意識的,而創建時期之后的法律電影創作是自覺的,與中國社會法制發展的現實密切結合在一起。其二,中國內地法律電影目前形成了以主旋律影片為主導,農村題材影片突出,其他題材影片并存的格局。主旋律電影是中國內地法律電影的主流,突出其意識形態功能與政治性,以樹立模范典型的形式反映時代的要求。這導致中國內地法律電影一直以來就缺乏創新,也使得中國內地法律題材影片關注的重點放在人的身上,而不是放在法律本身,缺乏真正引人入勝的法律故事與敬畏規則的法律精神。[2]其三,中國法律電影的創作在很大程度上受到中國電影創作主流趨勢的深刻影響。由于中國是以農業為主的國家,對農村的描述和對農民的刻畫有助于了解中國社會的本質,因此,農村題材電影在當代中國本土電影創作中始終居于主導地位。為此,1992年之后,農村題材成為中國內地法律電影的創作對象之一。其四,與美國相比,中國內地法律電影的法庭片十分不發達。在美國法律電影中,法庭片是一種廣受歡迎的電影類型,代表著法律電影的主流。美國獨特的抗辯式訴訟的庭審模式,決定了“法庭審判本身的沖突性與刺激性,它具有較之其他片種更緊張和更具張力的可能性,因而具備較強的可觀賞性”。相反,中國內地法律電影中的法庭片卻寥寥無幾?!稏|京審判》也并沒有在法庭審判過程上下大工夫,卻把重點放在了對中國法官梅汝的形象塑造上,與美國影片《紐倫堡審判》相比,實在是小巫見大巫。

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